Присоединяйтесь к нашим группам

Красавица и чудовище

Вы наш гость

Красавица и чудовище
Год
2017
Страна
США
Жанр
Мелодрама Мюзикл Мультфильм Сказка
Режисёр
Билл Кондон
Актеры
Эмма Уотсон, Дэн Стивенс, Люк Эванс, Джош Гад, Кевин Клайн, Хэтти Морахэн, Хейдн Гвин, Джерард Хоран, Рэй Фиарон, Юэн МакГрегор
Премьера в РФ
16 марта 2017 года
Длительность
129 мин.
Оценка КиноПоиск
Оценка IMBD

Новая версия «Красавицы и чудовища» на первый взгляд очень напоминает анимационную классику 1991 года. Однако здесь важны, как говорили в «Криминальном чтиве», «маленькие отличия», и чуткий зритель, особенно вооруженный депутатским мандатом, может превратить детский фильм в экспедицию по дебрям человеческой сексуальности.

Про «Красавицу и чудовище» уже поспешили написать, что режиссер Билл Кондон чуть ли не покадрово переснял мультфильм четвертьвековой давности, ставший уже диснеевской классикой, — историю о том, как красавица Белль попала в заколдованный замок, где хозяин обернулся чудовищем, а его слуги превратились в предметы обстановки. И хотя актеры в картине Билла Кондона действительно воспроизводят многие мизансцены, разыгранные их анимационными предшественниками, есть в этом фильме и заимствования из мюзикла, поставленного на Бродвее в 1994 году, а также совсем новые герои и сюжетные линии — здесь, например, стреляет по врагам зубами-клавишами маэстро Каденца, человек и клавесин, а Белль в какой-то момент переносится в Париж, чтобы узнать правду о смерти матери. Но вообще, конечно, нельзя не признать: очень похоже. Те же костюмы, те же шутки и те же песни, пусть и несколько проигрывающие в русском дубляже.

Тем удивительней, что в России история любви волосатого монстра и эмансипированной француженки (Белль любит читать, не хочет выходить замуж за кого попало и изобретает стиральную машину), вроде бы принципиально не отличаясь от анимационного фильма 1991 года, неожиданно заиграла свежими (они же — хорошо забытые изначальные) красками. После того, как Виталий Милонов попросил министерство культуры проверить картину на предмет пропаганды гомосексуализма, а чиновники, не обнаружив ничего криминального, от греха подальше присвоили ей рейтинг «16+» (то есть детям смотреть все-таки можно, но только в сопровождении родителей), стало очевидно: «Красавица и чудовище» — фильм о сексуальности.

Ничего оригинального в этом наблюдении нет: сказка о звере и его невесте давно уже трактуется как архетипический сценарий превращения девушки в женщину. Поначалу она боится мужчину, жестокого волосатого монстра, — свадьба вообще напоминает жертвоприношение, а замужество кажется смертью, — однако наутро возрождается в новом качестве, да и прирученное чудовище оказывается вовсе не страшным. Сюжет этот восходит к «Амуру и Психее» Апулея, а скорее всего — к еще более древним мифам и обрядам. «Царевна-лягушка», например, — это зеркальное отражения той же истории, только здесь животному миру принадлежит уже женщина, которая до появления мужчины и его поцелуя кажется холодным земноводным существом. Более-менее современный вид сказка о красавице и чудовище приобрела в XVIII веке, когда ее записала сначала Габриэль-Сюзан де Вильнев, а потом — Жанна-Мари Лепренс де Бомон. Интересно, кстати, что в первоначальной версии у монстра был еще и хобот, который — очевидно, как слишком откровенный символ, — исчез в дальнейших пересказах.

Из диснеевского мультфильма вообще пропали все эти намеки и смыслы, отчего «Красавица и чудовища» превратилась в историю о том, что любовь творит чудеса, а внешность бывает обманчива. В ней соперничают два чудовища: помимо заколдованного принца, это Гастон — прекрасный снаружи, в душе он оказывается настоящим монстром. Однако теперь сказка снова обрела прежнюю глубину и многомерность; депутат Милонов обнаружил в ней третье чудовище, толстяка Ле Фу (его еще и играет человек с обидной для русского уха фамилией Гад). Этот подручный Гастона боготворит своего патрона, а, разочаровавшись в нем, сливается в танце с другим персонажем, который стараниями женщины-гардероба превратился в трансвестита. Надо сказать, что режиссер Билл Кондон (теперь, когда мы настороже, становится понятно, что у многих фигурантов этой истории вообще интересные фамилии — в 1801 году балет «Красавица и чудовище поставил Дидло) не сильно погрешил против оригинала: в анимационном фильме Ле Фу не менее влюбленно смотрел на Гастона, а один из участников нападения на замок тоже обнаруживал себя одетым в женское платье. Намеки на их ориентацию в новой картине действительно есть, и хотя Люк Эванс (озвучивший Гастона) — сам как минимум бисексуал — не увидел в отношениях героев ничего, кроме крепкой мужской дружбы, режиссер еще до премьеры хвастался, что стал первым, кто показал геев в диснеевском фильме. Однако все это сделано так тонко, что едва ли какой-нибудь ребенок сможет без посторонней помощи заметить коварную пропаганду и ощутить ее влияние на неокрепшую психику.

Совсем другое дело Виталий Милонов: своим чутким радаром он сразу распознал истинное чудовище. И сразу становится понятно, какого врага нужно загонять погромщикам с факелами и о ком говорит Гастон, когда пугает всех зверем, который заколдует жителей городка, в том числе и детей. Сразу возвращается древний ужас перед монстрами, живущими внутри каждого из нас, — монстрами, которые вовсе не побеждены и не приручены, как бы мы ни убеждали себя в обратном. «Красавица и чудовище» стараниями депутата вновь превратилась в историю о пугающей, но неотвратимой сексуальности, только теперь уже сексуальности иной. Поэтому не совсем понятен вывод, который должен сделать вооруженный всей этой информацией зритель: если диснеевские геи — монстры, а чудовища, как нас учат сказки, — тоже люди, которые призваны любить и быть любимыми, то к чему призывает нас петербургский мракоборец? Как бы то ни было, Кондон и Милонов, кажется, открыли нам дивный новый мир, где пресловутая четвертая стена кинематографа разрушается не только изнутри, но и снаружи, так что соавторами фильмов становятся зрители, критики, чиновники и депутаты.

 Источник: snob.ru


Рекомендуем:
Ганнибал
«Как всё начиналось...»
Бен-Гур: 2016
«На арене нет ни добра ни зла»
Во все тяжкие
In the no-holds-barred world of Walt White, the en
007: Спектр