Кинозвук: часть третья: самая сложная работа

Почему звуки, которые слышны на съемочной площадке, нельзя использовать при «сборке» фильма, мы уже знаем. Но почему нельзя перезаписать их же в идеальных условиях «чистой» в плане шума комнаты? Часть – вполне возможно. Это обычные фоновые звуки, на которых не акцентируется внимание ни в сцене, ни в картине в целом. Но ключевые моменты должны звучать по-особому. Скажем, звук вынимаемого из ножен меча главного героя, которым он пользуется на протяжении всего фильма, должен быть уникальным, отличным от всех других, но при этом чётко классифицируемым. Для того, чтобы создать такой эффект, есть два пути. Первый – это поиск и подбор объекта требуемого типа, который будет иметь необычное звучание. Скажем, ярко «ломающаяся» винтовка, пистолет с особым звуком спускового крючка, скрипучие кожаные штаны или старые толстые страницы ветхой книги или, напротив, вполне хорошо сохранившегося дневника. Всё это ищется и подбирается в процессе ознакомления со сценарием (заранее), а также результатами съёмки (непосредственно во время работы). Фоли самостоятельно ищут реквизит для озвучки, причём такое собирательство выходит далеко за пределы съемочной площадки. Обычно специалисты постепенно набирают целые комнаты разнообразного хлама, который может им пригодится в творчестве. Собственная коллекция подбирается на гаражных распродажах, рядом с мусорными баками, в антикварных магазинчиках и на барахолках, словом, везде, где можно найти что-то странное, старое и нетипично звучащее. При этом внешний вид объекта не имеет никакого значения.

Второй путь – это имитация звука с помощью совершенно посторонних материалов. Например, ящик с картошкой, наклоняемый в одну и другую сторону, имитирует топот копыт. Тот же эффект ранее достигался при помощи кокосовых орехов, но был куда менее реалистичным. Ветер создаётся потоком воздуха, продуваемым через старые металлические трубы, чайники и другие предметы, придающие звуку холодный оттенок и характерные завывания.

Существует также целый ряд действий, которые воспроизвести в реальности просто незаконно слишком дорого невозможно. Например, избиение человека, ломающиеся кости, череп, разрываемая плоть – это те вещи, для которых реальные материалы, мягко скажем, недоступны. Поэтому приходится импровизировать. Так, в современных кинолентах переломы изображаются при помощи резко стеблей сельдерея (который ломают большим и сочным пучком), разрываемая плоть – намоченной замшей, а уже упомянутый ветер в сочетании со струёй песка, ударяющей о металл магическим образом превращается в поездку напролом сквозь кукурузное поле. Встречаются и куда более схожие «заместители». Так, звук ударов о человеческое тело зачастую создаётся путём многократного избиения ни в чём не повинной свиной туши, и да простят киноделов защитники животных.

Иногда, делая простые, но нетипичные для себя вещи, вы ловите себя на мысли, что где-то уже это слышали, но не можете припомнить, где. Можете расслабиться, это не дежавю, хотя вы и не сможете найти ассоциацию. Просто звук, который издало, например, бескорпусное кресло, использовался для создания морского прибоя.

Если вам показалось, что работа фоли – это чисто умственный или ручной труд, вы сильно заблуждаетесь. Специалистам приходится каждый день бегать и прыгать, бить и ломать, работать голосом и ронять тяжести, а потом повторять это до тех пор, пока звук не станет идеальным. Это изнуряющий процесс, который не обходится без производственных травм. Скажем, при озвучке фильма о магах, работающих с огнем, фоли тоже прибегают к его использованию, а это опасно для здоровья. Но безопаснее ли этого озвучивание шагов танцора-чечеточника или профессионального бегуна? Это сложная закулисная работа, о которой неосведомленный человек даже не подумает при просмотре фильма.

Но вы теперь знаете больше и можете в полной мере насладиться искусством вдыхать жизнь в немую картинку современного кино.

Дмитрий Потапкин, специально для Обзор.press.