Присоединяйтесь к нашим группам

Иллюзия обмана: что нам показывают на самом деле?

Иллюзия обмана: что нам показывают на самом деле?

С того момента, как первый человек взял в руки камень и нацарапал на стене первое осознанное изображение, и до сегодняшнего дня то, что нам показывают другие люди, лжёт нам. И это не метафора – так действительно происходит. Сегодня мы расскажем, почему.

26 09 2019
22:31

Первые наскальные рисунки были исключительно схематичными. Они не показывали реального положения вещей, а передавали лишь суть – максимально условно и упрощённо. Так что размеры и скорости первобытных людей и их добычи порой плохо соотносились друг с другом. Если бы какой-либо неандерталец захотел бы поучиться по таким рисункам, то не извлёк бы из них практически никакой пользы, а доверившись изображениям полностью, рискнул бы лишиться жизни.

С развитием человеческого общества развивалось и искусство. Знаменитые европейские художники различных эпох – начиная от Леонардо Да Винчи и заканчивая нашим современником Жаком Боденом – стремились передать окружающую их действительность во всех подробностях.

Однако у всех их работ, даже у полотен гиперреалистов, оставался один маленький изъян, а именно особенности видения создателя. «Я художник, я так вижу» - не простые слова, а момент, в значительной мере определяющий будущую картину. Какой бы реалистичной она ни была, она всё равно будет искажать реальность. Детали, добавляющие правдоподобности или красоты картине, зачастую просто отсутствуют в реальной жизни. Поэтому походы в художественные галереи можно воспринимать как своего рода путешествие в альтернативную реальность.

С появлением фотографии у нас появился шанс получить более или менее достоверную информацию о том, что происходит вокруг. Сначала на снимках было слишком много шума, мало деталей и подробностей, а делать их приходилось в течение нескольких часов. Но с развитием фотографии изображения стали чётче и детальнее. Так продолжалось до того момента, как полуавтоматические «мыльницы» проиграли борьбу с цифровыми камерами по качеству изображения. По большому счёту, их недолгая карьера является единственным моментом, когда мы видели мир на картинках почти таким, какой он есть н самом деле.

Что же не так с цифровыми фотоаппаратами? Дело в том, что все они умеют думать. Не в прямом смысле, разумеется, это технике пока не под силу, а в плане интеллектуальной обработки фотографии. Камеры достраивают изображение, исходя из общих паттернов, попадающих в объектив. Слышали ли вы про то, что нейросети уже практически научились создавать картины в духе работ конкретных мастеров? Они анализируют множество изображений, доступ к которым им предоставляют разработчики, и на их основе (и на основе базовых принципах живописи) создают собственную работу. До идеала им ещё далеко, но готовые работы людей, не умеющих рисовать, они способны превратить в весьма приятные глазу картины. Тут тот же принцип, правда, в сильно упрощенном варианте, используется современными фотокамерами. Скажем, вы делаете снимок, но он получается немного неточным ввиду внезапно налетевшего порыва ветра, тряски аппарата или плохой видимости. Цифровая «начинка» камеры получает информацию о кадре и добавляет ему чёткости, убирая размытые границы и «забивая» пустые места текстурами, аналогичными находящимся рядом. Более современные девайсы способны также достраивать объекты, не попавшие в фокус, но присутствующие на изображении. Так, на фотографии, где в отдалении находится жилое здание, при приближении можно рассмотреть окна, но они будут отличаться от тех окон, которые существуют в реальности. Другими словами, вам показывают не просто то, чего нет, а заведомо ложную информацию.

Просто ли заметить подобные несоответствия? Конечно, нет. Большинство из нас никогда не столкнётся с подобным эффектом как минимум потому, что мало кто станет рассматривать подробности заднего плана того или иного снимка. Но моменты, когда у одного из участников сцены глаза внезапно оказываются другого цвета, не должны более вас удивлять.

Что будет дальше? Неизвестно. Возможно, нам начнут показывать идеализированную картинку, или что-то усредненное (долой неравенство и угнетение, даёшь серую безликую массу!), подходящее большинству. Возможно, со временем, это появится и в качестве девайса для улучшения зрения. В любом случае это не совсем то, чего мы хотим, когда смотрим на близкого человека, неважно, на фотографии или в реальной жизни.

Дмитрий Потапкин, специально для Обзор.press.