О тернистом пути российской анимации

Современная анимация напоминает мне барона Мюнхаузена, который сам себя вытянул из болота за волосы. Еще лет 15 назад мы существовали в формате авторских короткометражек. Никто не мог понять, как работать в новых экономических условиях. Кроме фестивалей, не было никакого механизма донесения продукции до зрителя. И уже тем более не было какой-то стратегии, по который мог бы выстраиваться внутренний рынок. Матрица кино тут была не всегда применима, потому что у нас много специфических нюансов, начиная от процесса создания и заканчивая конечной аудиторией — детьми.

И вот примерно в начале «нулевых» появилась когорта людей, которая на голом энтузиазме смогла возродить российскую анимацию в новых рыночных условиях. То, что мы получили сегодня, — маленькое чудо. Появилось множество успешных проектов, которые полюбились уже зрителям новых поколений.

При этом мы увидели, что не обязательно подстраиваться под международные правила игры. Например, мультфильм «Богатыри» — чисто внутрироссийский проект, так как он апеллирует к нашей ментальности, культурному коду. Сериал «Маша и медведь» по внешним признакам тоже рассчитан на внутренний рынок, но в силу универсальности гэгов, юмора, построенного на действиях персонажей, проект оказался очень востребован в мире. Он имеет гигантские конкурентные преимущества на международном рынке; это что-то относительно новое и качественное. Есть сегодня и проекты, которые изначально рассчитаны на мировой прокат. В частности, фильмы «Снежная королева».

Но мы сохраняем и преемственность по отношению к нашему классическому наследию. Буквально на днях «Союзмультфильм» выпустил новую серию «Простоквашино». Это уникальный эксперимент, совмещающий в себе две разные вселенные. Мы провели огромную работу, попытались создать мостик между эпохой родителей и новым поколением. И, конечно, меня порадовало, что уже первую серию посмотрело более 18 млн зрителей. Всего до 2020 года выйдет 30 эпизодов.

Столь явного прорыва в отечественной анимации, вполне вероятно, не было бы без поддержки со стороны государства. Это различные льготы, особые режимы налогообложения, дополнительная помощь со стороны Минкультуры и Фонда кино, позволяющая отечественной анимации масштабироваться и находить дорогу к зрителю. Но вместе с тем мы успешно привлекаем и деньги из негосударственных источников. Так, новое «Простоквашино» полностью финансируется частным инвестором, что тоже говорит о его конкурентоспособности. Остальные проекты «Союзмультфильма» — с частичным госфинансированием.

Думаю, что за короткий период наша анимация достигла хороших результатов. При этом у нас очень большой запас дороги. Мы развили сериальную анимацию, чего в советское время почти не было, не считая «Ну, погоди!» и «Кота Леопольда». Адаптировали внешние признаки продукта к международному формату по хронометражу, наш контент интересен зарубежным партнерам. Главная проблема теперь в том, что мы пока не можем производить достаточно контента для серьезных продаж за границу.

За время простоя в нашей отрасли произошло одно очень важное событие, а именно — компьютеризация. Процессы сохранились, но изменилась механика. Старшее поколение, которое может научить нас секретам мастерства, вдруг оказалось не готово к новым техническим реалиям. К тому же в 1990-е не произошло передачи опыта от одного поколения мультипликаторов к другому. И сейчас они зачастую говорят на разных языках.

У нас есть учебные заведения, выпускающие универсальных аниматоров. Но из-за того, что отрасль развивается хаотично, нет какого-то структурированного заказа на специалистов. Каждый раз мы получаем универсальный кадровый «полуфабрикат» и должны его «обтесать». Благо сегодня на крупных студиях появляются различные формы дополнительного образования под конкретные задачи. Мы на «Союзмультфильме» пока не готовы открывать полноценную школу анимации, но создали курсы повышения квалификации, чтобы молодые ребята научились тем формам механики, которые нужны на реальных проектах.

Кинематографисты часто говорят, что после 1990-х годов у нас стало трендом критиковать отечественные фильмы. Это сохраняется и сегодня, но уже, к счастью, в меньшей степени. В то же время о российской анимации долгое время вообще молчали. И вот сегодня всё чаще звучат нелицеприятные отзывы и о ней. О чем это говорит? О том, что в стране стали выпускать достаточное количество мультфильмов, их заметили, они обсуждаются, а следовательно — критикуются. Есть чему порадоваться. Что же до скепсиса и критики — они со временем уйдут, а мультфильмы — останутся.

Гендиректор «Союзмультфильма» Борис Машковцев